Caitlin Doherty, A Cannes – Sidecar

Mar 18, 2023

Per i giornalisti, il processo di accesso al Palais des Festivals et des Congrès de Cannes inizia mesi prima della proiezione del primo film. La domanda, progettata per eliminare tutti tranne i più persistenti, richiede la presentazione di un ampio dossier (che deve includere: la diffusione – cartacea e digitale – e il calendario della pubblicazione; un conteggio dei suoi vari seguiti sui social media; una lettera firmata dal tuo editore che attesti il ​​tuo impiego e descriva la natura della tua commissione; esempi della tua ultima critica cinematografica – minimo tre pezzi; un lungo modulo di dati personali; scansioni di un documento d'identità fotografico e di eventuali pass professionali che potresti possedere, e un documento in stile passaporto colpo di testa). Accreditato (dopo diverse settimane di attesa) e ritirato il badge (dopo una lunga coda mattutina che si snoda nelle baie degli yacht del vieux port), c'è ancora lo scoglio della sicurezza. Una linea serpeggiante di barriere bianche è sorvegliata da agenti abbronzati vestiti con una specie di uniforme elegante e attillata solitamente indossata dalle hostess di volo che, a intervalli regolari, ti chiederanno di scansionare il codice QR del tuo badge, ispezionare il PDF di un biglietto del cinema, controllare il tuo borsa, esaminarti attraverso uno scanner completo del corpo, darti una pacca e, infine, farti entrare nel tempio del cinema ziggurat della Riviera.

Da qui, raggiungi il quarto piano; all'unico ascensore (situato tra il Salon des Ambassadeurs e la Terrasse des Journalistes) che collega i livelli superiori al seminterrato, le cui porte sono semioscurate da una palma avvizzita. Scendi al livello -2, quindi segui un percorso delineato con vernice verde scheggiata, oltre i magazzini in cui migliaia di rotoli di carta igienica vengono scaricati da carrelli grandi su carrelli più piccoli, attraverso la sala dei distributori automatici che sembra non avere uscita successiva ma, oltre le poltrone malconce nell'angolo all'estrema destra, si apre su un corridoio a U che ti porta in una sala da pranzo fluorescente arredata con tavoli e sedie in formica e un bancone buffet lungo tutta la parete con piatti caldi e insalate. La mensa dei lavoratori è la stanza più silenziosa nel raggio di chilometri. L’ultimo giorno del festival, mentre gli striscioni vengono tagliati dai balconi e i teli bianchi vengono gettati sui tavoli delle conferenze, solo il basso ronzio dei frigoriferi e le chiacchiere occasionali tra colleghi rompono il silenzio. Tutti sono esausti, visibilmente troppo stanchi per disturbarli con richieste di commento; è ora, ti accorgi – sono le quattro del pomeriggio dell'ultimo sabato di maggio – di tornare a casa.

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La settantaseiesima edizione dell'evento noto semplicemente come "Cannes" è stato un festival del pensionamento da venti milioni di euro, la morte del cinema, a lungo vociferata, anticipata da due settimane di calate del sipario per le più grandi star e registi degli ultimi anni. mezzo secolo. Scorsese effettivamente, come ha lasciato intendere, cesserà la produzione dopo il suo ultimo film, Killers of the Flower Moon? E Tarantino – ospite d'onore quest'anno – dopo il suo? A ottantasei anni, Ken Loach, concordano molti, si è guadagnato la pensione. Insolitamente per l'industria dell'intrattenimento, a Cannes, che da tempo vive dei fumi del patrimonio cinematografico (il presidente onorario nel 1939 era Louis Lumière), la vecchiaia è una sorta di vantaggio. La folla gremiva la Salle Buñuel per ascoltare Jane Fonda, ottantacinque anni, raccontare i suoi ricordi di attivismo anti-Vietnam, le prove tecniche per girare le scene di volo in Barbarella e i dettagli della sua co-protagonista con Robert Redford ("non un baciatore") e Alain Delon ("un baciatore"). La sua introduzione alla cerimonia di premiazione della serata finale è stata una sfrontata sinossi delle due principali manifestazioni dell'intera quindicina: l'insistenza sulla buona salute della settima arte come grande industria dell'intrattenimento - "Sono sicura che questo festival vi ha fatto sento una rinnovata speranza per il futuro del cinema" - e un'opportunità impareggiabile per il marketing dei marchi di consumo - "Sono così orgoglioso di L'Oréal!" Accettando la Palma d'Oro per Anatomy of a Fall, Justine Triet ha arruffato le piume attribuendo uno scopo sociale al cinema, indicando anche una funzione accessoria del festival – come dimostrazione della singolarità della cultura francese: "Quest'anno il paese ha ha vissuto una contestazione storica… e il cinema non fa eccezione. La mercatizzazione della cultura, difesa dal governo neoliberista, sta distruggendo l'eccezionalismo culturale francese.'